Ich fotografiere seit vielen Jahren mit allen möglichen klassischen Objektiven, aber lange Zeit suchte ich nach einem legendären Porträtobjektiv, das ihnen allen überlegen war: dem Carl Zeiss Jena Biotar 75 mm f/1.5 . Zeiss nannte dieses Objektiv ursprünglich das „Nachtobjektiv“, da es sich damit auch bei schwachen Lichtverhältnissen fotografieren ließ. Andere nannten es liebevoll „ Das große B“ , „König des Bokeh “ oder „ König des Vortex“ , da es in den unscharfen Bereichen hinter einem Motiv wirbelnde Strudel erzeugen konnte. Wie auch immer Sie es nennen, es ist ein besonderes Objektiv.
Nach mehreren Jahren des Träumens und Monaten aktiver Kaufsuche ist es mir endlich gelungen, eines zu ergattern. Während dieser langen Jagd habe ich monatelang das Objektiv recherchiert und mit so vielen Experten wie möglich gesprochen. Hier habe ich eine detaillierte Geschichte des Objektivs zusammengestellt, das zu meiner fotografischen Muse geworden ist.
Das Carl Zeiss Jena Biotar 75 mm f/1.5 ist bekannt für sein wirbelndes Bokeh, seine Schärfe in der Mitte und seine Fähigkeit, den berühmten und sogenannten „3D Pop“ zu erzeugen, bei dem ein Objekt in der Bildmitte fast aus dem Hintergrund hervorzustechen scheint. Aber es ist kein Ein-Trick-Pony wie einige andere Kultobjektive.
Ja, wir können das wirbelnde Bokeh erzeugen, von dem viele Fotografen besessen zu sein scheinen, aber dieses Objektiv kann noch viel mehr. Wenn wir näher an unser Motiv herangehen und den richtigen Hintergrund finden, erhalten wir unscharfe Bereiche, die wie ein Ölgemälde von Monet aussehen und nur so vor weichem, cremigem Bokeh triefen.
Was ist ein Biotar
Die Biotar-Linsenformel wurde 1927 vom berühmten Objektivdesigner Willy Merté für Carl Zeiss entwickelt und ursprünglich für Filmkameras entwickelt. Sie verfügte über ein Double-Gauss-Design mit sechs Elementen in vier Gruppen und bot eine Verbesserung der Triplet- oder Tessar-Designs, die auf höhere Leistung abzielen. Die Feldkorrektur und die Geschwindigkeit sind im Vergleich zu einfacheren Designs erhöht. Im Wesentlichen eine Verbesserung des Planar-Designs von 1896, verzichtete es auf den strengen Symmetrieansatz für die Krümmungsradien der Oberflächen und die Brechungsindizes der Glasmaterialien und erreichte so zusätzliche Korrekturparameter. Diese Asymmetrie bedeutet, dass die vordere dreiteilige Linsengruppe insgesamt größer war als die Gruppe hinter der Blende. Darüber hinaus haben die beiden äußeren Sammellinsen jeweils einen größeren Durchmesser als die beiden inneren Linsenpaare.
Merté entwickelte und experimentierte jahrelang mit seinem Biotar-Objektivdesign und 1938 wurde das Objektiv als 35-mm-Objektiv für die Kine Exakta-Kamera neu konfiguriert. Die Entwicklung eines so lichtstarken Objektivs vor dem Zweiten Weltkrieg war eine der größten Leistungen in der Geschichte der Optik, insbesondere wenn man bedenkt, dass es ohne den Einsatz von Computern entworfen und gebaut wurde. Alle optischen Berechnungen wurden von Teams optischer Techniker von Hand durchgeführt. Nahezu alle heutigen lichtstarken Objektive mit mittlerem Bildwinkel (50-100 mm Brennweite bei 35-mm-Spiegelreflexkameras) sind Nachfolger des Biotar-Designs und ein würdiger Beweis für die Fähigkeiten von Merté.
Eine Legende im Entstehen
Das Carl Zeiss Jena Biotar 75 mm F/1.5 wurde 1939 als Modell mit manueller Blende für die Kinematographie eingeführt und dann als Objektiv im 35-mm-Format für die berühmte Kine Exacta oder „Night Exacta“ herausgebracht. Es wurde zunächst als Available-Light-Objektiv für Sportaufnahmen, Reportagen und Theaterfotografie beworben. Es war auch ein technisches Wunderwerk. Wie man sich vorstellen kann, war es nicht billig.
Als das erste Biotar 75mm F/1.5 auf den Markt kam, kostete es so viel wie zwei Monatsgehälter eines deutschen Ingenieurs. Aufgrund seines hohen Preises und seiner begrenzten Verfügbarkeit blieb es ein Traumobjektiv für Amateurfotografen und wurde nur von Profis oder jenen verwendet, die das Glück hatten, über ausreichend Geld zu verfügen. Außerdem kam es in einer turbulenten Zeit auf den Markt.
Man sollte bedenken, dass die Welt 1939 gerade die Große Depression durchlebt hatte. Es war auch das Jahr, in dem der Zweite Weltkrieg begann – kein günstiger Zeitpunkt, um etwas mit extrem hohen Kosten herauszubringen. Nach dem Krieg wurde es wieder herausgebracht, aber die Nachkriegspolitik und die Teilung Deutschlands führten trotz seiner erstaunlichen Abstammung und einzigartigen Eigenschaften zu seinem Untergang.
Als das Objektiv auf den Markt kam, war das Wort Bokeh unbekannt. Der Begriff sollte sich erst vierzig Jahre später in den allgemeinen Sprachgebrauch durchsetzen, und die Renaissance des Biotar 75mm F/1.5 als Bokeh-Objektiv gewann erst mit dem relativ neuen, gestiegenen Interesse an der Anpassung klassischer Objektive an Digitalkameras an Fahrt. Zu diesem Zeitpunkt entdeckten Fotografen (wie ich), die die fade Wiedergabe moderner Objektive satt hatten, dieses klassische Porträtobjektiv aus den 1930er Jahren wieder und gaben ihm ganz neues Leben. Sie denken vielleicht, ich sei ein bisschen besessen, und ich stimme Ihnen zu; aber das ist zu Recht so, sehen Sie sich nur die erstaunlichen Bilder an, die es produzieren kann.
Stellen Sie sich dieses Objektiv wie einen deutschen Sportwagen aus den 1930er Jahren vor, der in den 1950er Jahren ein Facelift und eine neue Karosserie erhielt. Es ist die Art von Auto, nach der Sammler lechzen. Die Art von Auto, die man nur auf Automessen und Luxusauktionen sieht. Das Biotar 75 mm f/1.5 ist pure deutsche Ingenieursleistung, die satte Bilder voller Farbe, Kontrast, Mittenschärfe und weltberühmtem Bokeh erzeugt. Und anders als dieser teure deutsche Sportwagen können wir dieses Objektiv als Alltagsobjektiv verwenden und es wird genauso gut funktionieren wie am Tag, als es vom Band lief.
Wettbewerb im In- und Ausland
Das Biotar war das lichtstärkste Porträtobjektiv der Welt, bis Leitz 1943 sein Ernst Leitz Wetzlar Summarex 85 mm F/1,5 herausbrachte , das höchstwahrscheinlich für das deutsche Militär entwickelt wurde. Es war ein kompliziertes Design mit sieben Elementen in sechs Gruppen, aber mit einer frühen Linsenbeschichtung, die zu Streulicht neigte, war es bei weitem nicht so gut wie das Objektiv von Zeiss und seine „T“-Beschichtung. Das konkurrierende Summarex war mit 700 g im Vergleich zum 500 g schweren Biotar auch ziemlich schwer.
In der Nachkriegszeit wurde es für deutsche Objektivdesigner zu einer Prestigefrage, ein lichtstarkes Tele- oder Porträtobjektiv zu entwickeln. Beispiele hierfür sind das Meyer-Optik Görlitz Primoplan 75 mm f/1,9, Schneider-Kreuznachs 80 mm f/2 Xenon, das Enna-Werke Ennaston-Lithagon 85 mm f/1,5 und das berühmte Carl Zeiss Jena 85 mm f/2 Sonnar mit Contax-Anschluss.
In den 1950er Jahren wurden die Japaner zu einer ernsthaften Konkurrenz für die Deutschen. Dies zeigte sich 1951, als Asahi Kogaku das Takumar 83 mm f/1.9 und Canon das Serenar 85 mm f/1.5 herausbrachten. 1953 brachte Nikon dann das Nippon Kogaku KK (Nikon) Nikkor-SC 85 mm f/1.5 heraus.
Allerdings hat kein anderes Objektiv bei Benutzern und Sammlern den Status des 75-mm-Biotar erreicht. Es ist zu beachten, dass fast alle diese Objektive für Entfernungsmesserkameras entwickelt wurden, während das Zeiss Biotar 75 mm (mit Ausnahme von 225 Exemplaren mit Contax RF-Anschluss) für SLR-Kameras entwickelt und hergestellt wurde. Dies bedeutet, dass es viel einfacher ist, das Biotar 75 mm an moderne Digitalkameras anzupassen.
Verschiedene Versionen
Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde die Produktion trotz Bombenschäden in den Fabriken in Dresden wieder aufgenommen. Etwa zur gleichen Zeit brachte Carl Zeiss Jena die weltweit erste Spiegelreflexkamera mit Pentaprisma auf den Markt, die Contax S. Diese Kamera war auch die erste Kamera mit dem heute als M42-Schraubanschluss bekannten Bajonett (auch Universal Screw Mount oder Pentax-Anschluss genannt). Es war die allererste 35-mm-Spiegelreflexkamera auf Augenhöhe mit einem Glasprismensucher und Wechselobjektiven und kam erstaunliche neun Jahre vor der Nikon F , der Canonflex und anderen Spiegelreflexkameras auf Augenhöhe mit Wechselobjektiven und Schlitzverschlüssen auf den Markt. Zeiss entwarf rasch eine Version seines berühmten Biotar für den neuen Anschluss dieser neuen Kamera.
Die ersten Biotar-Objektive für die Contax S sind als Version 2 des 75 mm f/1.5 bekannt und wurden zwischen 1946 und 1952 hergestellt. Unter den vielen verschiedenen Versionen dieses Objektivs sind diese sehr begehrt und gelten als die optisch hochwertigste aller Versionen des 75 mm Biotar. Dies liegt hauptsächlich daran, dass die Linsenelemente aus dem hochbrechenden, Lanthan enthaltenden Schott-Glas hergestellt wurden, auf das nur Zeiss Zugriff hatte. Diese Objektive haben außerdem zwölf Blendenlamellen anstelle der zehn Lamellen der Version 3.
Leider wurde das Jenaer Werk, in dem das 75-mm-Biotar hergestellt wurde, durch die Teilung Deutschlands in den sowjetischen Sektor verlegt, der später zur DDR oder Ostdeutschland wurde. Zunächst gab es eine Zusammenarbeit zwischen Zeiss Oberkochen im Westen und Carl Zeiss Jena im Osten, doch schließlich reichte Zeiss Oberkochen Klage ein, um die Verwendung der Zeiss-Handelsnamen aus der Vorkriegszeit zu unterbinden. Dieser Streit und die wachsende Feindseligkeit zwischen den USA und den Sowjets erschwerten den Verkauf und die Vermarktung des Biotar im Westen, und die Produktion wurde 1967 eingestellt. Die bei Carl Zeiss Oberkochen entwickelten Gauss-Modelle trugen nie den Namen Biotar, sondern behielten aus historischen und politischen Gründen den älteren Markennamen Planar.
Das 75mm Biotar f/1.5 von Carl Zeiss Jena wurde erstmals 1939 für die Verwendung mit der Ihagee Kine-Exakta-Kamera herausgebracht. In der Kine-Exakta-Broschüre von 1949 wird es als Biotar 1:1,5 bezeichnet, aber die Bezeichnung des Objektivs änderte sich im Laufe der Jahre aus verschiedenen Gründen mehrmals. Während des Markenstreits zwischen Zeiss Oberkochen (West) und Carl Zeiss Jena (Ost) nach dem Zweiten Weltkrieg wurde es abwechselnd als B 1.5/75mm oder als 75mm Objektiv B/BV bezeichnet (B oder BV waren Abkürzungen für Blendenvorwahl ) .
Version 1 – Wird häufig als „ Dünne Version“ bezeichnet , manchmal auch als „Die Rakete“ (1939-45). Seriennummernbereich 2.000.000
Die erste Version fällt sofort durch ihr kleines und kompaktes Gehäuse auf (einen Zentimeter kürzer als die nächste Version), ein Gewicht von 380 g und eine 55-mm-Frontlinse. Die minimale Fokussierung mit einer Entfernungsskala, die nur in Metern angegeben wird, liegt bei 90 cm. Die Frontgrafik mit dem faszinierenden Design der Tiefenschärfeskala macht sie jedoch sofort unverwechselbar.
Die vollkommen kreisförmige Blende schließt bis f/22. Ein erstaunliches Merkmal dieses Objektivs ist, dass es über achtzehn Blendenlamellen verfügt und somit eine kreisförmige Linsenöffnung von f1,5 bis f22 erzeugen kann. Diese Version und Version zwei hatten eine manuelle Blendenwahl. Nur wenige während des Krieges hergestellte Exemplare haben die „T“-Beschichtung und wurden fast ausnahmslos für das Militär hergestellt.
Version 2 – Wird allgemein als Thin- oder Slim-Version bezeichnet (1946 – 1952) Seriennummernbereich 3.100.000 – 3.777.000
Diese Version hat das verchromte Stahlgehäuse und die 18 Blendenlamellen der Version Eins, aber zusätzlich die „T“-Beschichtung. Diese Objektive gelten als die besten in puncto optischer Qualität. Der Objektivring wurde 1950 von 7,5 cm auf 75 mm geändert. Alle haben die „T“-Beschichtung.
Die zweite Version des Biotar näherte sich nun f/16 an, hatte eine Frontlinse mit 55 mm Durchmesser, ein solides Gehäuse mit geriffeltem Fokusring, eine doppelte Entfernungsskala, eine minimale Fokussierung bei 0,8 Metern und ein Gewicht von 500 g. Der Vorwahlring befindet sich in der Frontplatte über dem Blendenring. Die Brennweite wird mit 75/1,5 angegeben (also in Millimetern), das rote T wird nicht mehr angezeigt, während das DDR-Symbol für ein Qualitätsprodukt vorhanden ist und die Deutschland-Gravur am Gehäuseboden fehlte bei der ersten Version.
Version 3 – allgemein als „Fat Version“ bezeichnet , manchmal auch als „Q1 Version “ (1952 – 1967). Seriennummernbereich 3.777.000 – 8.275.578
Die dritte Version des Biotar hatte eine Frontlinse mit 55 mm Durchmesser, ein solides Gehäuse mit einem stark geriffelten oder gezackten Fokusring, eine doppelte Entfernungsskala, einen minimalen Fokus bei 0,8 Metern und ein Gewicht von 500 g. Obwohl Version Drei überwiegend zehn Blendenlamellen hatte, waren die ersten voreingestellten Modelle mit M42-Anschluss für die Contax S-Kamera mit zwölf Blendenlamellen ausgestattet.
Die dicke Version wurde häufig für Röntgen- und Kopiergeräte verwendet, damit sie genauso nah fokussieren kann wie die dünne Version oder näher, indem man einfach unendlich auf näher als unendlich einstellt, so dass der Nahfokus so nah wie nötig ist. Diese Version wird gelegentlich als Q1-Version bezeichnet, da sie das Symbol Q1 trägt, das für Qualität 1 steht . Das Symbol Q1 war ein Qualitätszeichen der „Warenprüfanstalt“, das vom Amt für Normung, Messwesen und Warenprüfung (ASMW) der ehemaligen Deutschen Demokratischen Republik DDR (gemeinhin Ostdeutschland genannt) verliehen wurde.
Das letzte bekannte Exemplar hatte die Seriennummer 8.275.578 und wurde 1967 mit Exakta-Anschluss hergestellt. Im Katalog des Exacta VX 1000 aus dem Jahr 1969 wird das Objektiv jedoch immer noch zum Verkauf angeboten, sodass das Werk auch nach Einstellung der Produktion noch Lagerbestände vorrätig gehabt haben muss.
Moderne Version – Oprema Jena Biotar 1,5/75
Kürzlich hat Dr. Stefan Immes den lange nicht mehr genutzten Firmennamen Meyer-Optik Görlitz wiederbelebt, um klassische Objektive neu zu erschaffen. Das Projekt entstand in Zusammenarbeit zwischen Immes, André de Winter, einem renommierten ehemaligen Leica-Objektivdesigner, Wolf Dieter Prenzel, einem führenden Experten für die Modernisierung klassischer Objektive, und dem japanischen Objektivhersteller Tokina.
2017 gründeten sie ein weiteres Unternehmen, Oprema Jena, das eine moderne Version des 75-mm-Biotar anbot, das Oprema Jena Biotar 1.5/75. 2018 teilte uns eine Pressemitteilung des Unternehmens traurig mit, dass Dr. Immes bei einem Autounfall schwer verletzt worden sei und das Unternehmen in Liquidation gegangen sei. Ich habe keine Zahlen darüber, wie viele Versionen dieses Objektivs produziert wurden, aber die Website des Unternehmens ist noch online und das obige Video gibt einen guten Überblick über das Objektiv.
Produktionszahlen
Von 1939 bis 1967 wurden nur 16.827 Objektive in den drei Versionen mit sechs verschiedenen Fassungen hergestellt. Die seltensten Exemplare wurden mit gekoppeltem Leica-Schraubanschluss und Contax-Entfernungsmesseranschluss hergestellt und erzielen aufgrund ihres Sammlerwerts sehr hohe Preise, unterscheiden sich optisch jedoch nicht von Exemplaren mit anderen Fassungen.
Optisch gelten die Objektive M42 und Exa-Mount Version 2 mit zwölf Blendenlamellen als die besten, obwohl ich direkte Vergleiche gesehen habe und der Unterschied minimal ist.
Es folgen die Produktionsnummern in absteigender Reihenfolge der produzierten Einheiten, der Produktionsjahre und der Seriennummern (sofern verfügbar) in verschiedenen Halterungen.
Exakta; 1939; 10.300 Stück ab Seriennummer 2.529.100 (Anfangslos)
Contax S/M42; 1949; 4.600 Stück
Praktina; 1953; 1.250 Stück, nur in der Vorwahlversion
Praktica; 1953, 450 Stück
Contax Entfernungsmesser; 1950; 225 Stück, ab Seriennummer 3.467.751
Leica Gewindemontage; 1950; Nur 3 Einheiten, Seriennummern 3467786, 3320814 und 3467786
In seinem Buch „ Non-Leitz LTM Lenses: A 39mm Diversity“ gibt der Autor Marc James Small an, dass nur zwei bekannte Exemplare des 75-mm-Biotar mit Leica-Gewindeanschluss hergestellt wurden. Bei der Recherche vergangener Auktionen und aktueller Verkäufe habe ich jedoch drei Exemplare entdeckt.
Praktischer Einsatz im Jahr 2019
Abgesehen von Geschichte, Seltenheit, Sammelwürdigkeit, technischen Details und Superlativen, wie ist das Biotar 75mm F/1.5 in der Handhabung? Zunächst einmal ist es ziemlich schwer. Die Version Drei, die ich besitze, wiegt 450 Gramm (das sind 16 oz oder 1 lb.) und mit 75 mm Länge (drei Zoll) ist es genauso groß wie das Leica Noctilux (wenn auch zwei Drittel so schwer). Es wiegt zwar mehr als meine durchschnittlichen 50-mm-Objektive, aber mir gefällt das Gewicht. Es fühlt sich solide und stabil an, wenn ich Porträts aus der Hand fotografiere. Der große, geriffelte Fokusring, der charakteristisch für das Neusilberobjektiv aus den 1950ern ist, das ich so liebe, macht das Fokussieren zu einem Vergnügen, und der Fokus ist perfekt gedämpft, glatt und einfach zu handhaben.
Wie bereits erwähnt, ist das Objektiv für seinen „3D-Pop“ und sein wunderschönes Bokeh bekannt, aber das ist nicht seine einzige Eigenschaft. Im Gegensatz zu modernen superscharfen Objektiven, die jede Pore der Haut hervorheben, ist das Biotar 75 mm bei Porträts viel nachsichtiger, und die Weichheit bei Aufnahmen mit weit geöffneter Blende erzeugt Bilder, die an Porträts aus dem Goldenen Zeitalter Hollywoods erinnern.
Es gibt viele Bokeh-Objektive, die nur einen Trick bieten. Sie werden häufig für Porträtaufnahmen bei schwachem Licht verwendet, um einen wirbelnden Hintergrund oder eine völlige Unschärfe zu erzeugen. Das Biotar 75 kann jedoch mehrere Arten von Bildern erzeugen.
Aus kurzer Entfernung, ein bis zwei Meter, lassen sich damit klassische Porträts mit unscharfen Bereichen im Hintergrund machen, die an ein Ölgemälde von Monet erinnern. Diese zeigen nur eine Andeutung von Wirbeln, das beigefügte Foto von Tim an einem Wasserfall zeigt diesen Look am besten, der mich an die Wiedergabe meines Schneider-Kreuznach Xenon erinnert. Treten Sie jedoch etwas zurück und fotografieren Sie das Motiv aus fünf Metern Entfernung und positionieren Sie den Hintergrund so, dass gesprenkeltes Licht durch die Bäume hinter dem Motiv scheint, und wir erhalten eine unglaubliche Wiedergabe des wirbelnden Bokeh-Effekts, der Objektive wie das 58-mm-Biotar und das Helios 44 so berühmt gemacht hat.
Das Biotar 75 mm wird oft mit dem sowjetischen Helios 40-2 verglichen, und obwohl das optische Design dieses Objektivs allgemein auf unserem Biotar 75 mm basiert, wiegt das Helios 40-2 fast doppelt so viel. Mit 870 g hat es nicht annähernd die schöne Farbwiedergabe, das hervorragende Leuchten bei voller Blendenöffnung oder die Schärfe in der Mitte des Biotar 75 mm.
Eine ganz besondere Eigenschaft des Biotar 75 mm, die ich seit dem Kauf des Objektivs entdeckt habe, ist, dass das Bokeh völlig anders ist, je nachdem, ob ich einen digitalen Sensor oder einen Film belichte. Die begleitenden Schwarzweißbilder im Artikel (einschließlich des Hauptbildes) wurden digital aufgenommen und freundlicherweise von Tomek Sliwinski zur Verfügung gestellt . Seine großartigen Fotos zeigen, wie radikal anders das Bokeh ist, wenn man das Biotar 75 mm auf einer Digitalkamera verwendet. Das Bokeh ist sehr ausgeprägt, mit Bokehbällen mit harten Kanten im Gegensatz zu den Bildern, die ich auf Film aufgenommen habe, wo das Bokeh viel weicher ist.
Ich weiß, dass der Bokeh-Ball-Trend eine Geschmacksfrage ist. Viele Leute lieben diesen Look und eine ganze Reihe von Unternehmen stellen sogar Vintage-Objektive nach, um diesem Geschmack gerecht zu werden. Aber es gibt genauso viele Leute, die diesen Look hassen und ihn als störend empfinden. Wie die Kritiker zu Recht anmerken, besteht der Sinn eines Porträts darin, das Motiv hervorzuheben, nicht den unscharfen Bereich zu betonen. Ich bevorzuge die Bilder, die mit dem Biotar 75 mm auf Film aufgenommen wurden. Aber ich liebe auch die Aufnahmen auf Digital. Es ist lediglich eine Frage der Vorliebe und ich würde das mit der Debatte „Analog versus Digital“ vergleichen; beide sind gut, es gibt kein Richtig oder Falsch, es kommt darauf an, was Sie bevorzugen.
Das Objektiv kann mit glaslosen mechanischen Adaptern an Kameras mit Sony A-, Pentax K-, Nikon F- und Canon EF-Mount montiert werden. Bei Verwendung einer Canon 5D stößt der M42-Mount nicht an den Spiegel, obwohl ich für andere Kameras nicht bürgen kann. Wenn Sie das Biotar 75 mm an einer Digitalkamera verwenden möchten, rate ich Ihnen, Ihren individuellen Anwendungsbereich zu recherchieren. Bedenken Sie, dass die M42-Version einfacher anzupassen ist, aber auch einen höheren Preis hat.
Preise und Einkaufsführer
Wie bereits erwähnt, kostete das Biotar 75 mm bei seiner Markteinführung so viel wie zwei Monatsgehälter eines Ingenieurs. Als Version 3 im Jahr 1952 auf den Markt kam, lag der Preis bei 450 US-Dollar, aber die Nachfrage war so hoch, dass man eine Anzahlung leisten und Monate auf die Lieferung des Objektivs warten musste. 450 US-Dollar im Jahr 1953 entsprechen 4.234,26 US-Dollar im Jahr 2019.
Die Tatsache, dass das Biotar 75 mm den Höhepunkt des Objektivdesigns für viele Nachkriegskamerasysteme darstellte, bedeutete, dass Sammler von Vintage-Kameras bereits einen Aufpreis für das Objektiv zahlten, noch bevor es als klassisches Porträtobjektiv für moderne Fotografen wiederbelebt wurde. In den letzten Jahren ist der Preis für ein durchschnittliches Objektiv in gutem Zustand von 500 US-Dollar auf mindestens 1.000 US-Dollar gestiegen . Das wirklich begehrte Objektiv ist die Nachkriegsversion Zwei mit verchromtem Stahlgehäuse und achtzehn Blendenlamellen. Diese werden für 1.500 bis 3.000 US-Dollar verkauft sean kaufman.
Das ist ein teures, altes Objektiv, und der Preis hat mich zugegebenermaßen abgeschreckt. Aber nach langem Suchen und Beharrlichkeit gelang es mir, mein Objektiv für 750 US-Dollar zu bekommen, was immer noch ein guter Batzen Geld ist. Aber bedenken Sie, dass das Leica 75mm Summilux-M f/1.4, ein Objektiv, das die gleiche geringe Tiefenschärfe und seine eigene schöne Wiedergabe bietet, für etwa 7.000 bis 7.500 US-Dollar verkauft wird. Ein funktionierendes Biotar 75mm in gutem optischen Zustand kostet nur einen Bruchteil davon und ist eine lohnende Investition für einen Porträtfotografen, da die Preise in den kommenden Jahren nur weiter steigen werden. Es ist auch ein wichtiges Stück Fotografiegeschichte und ein Objektiv, das es wert ist, heute zu besitzen (und damit zu fotografieren).
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